Em 1560, tendo recebido sua formação humanística inicial na brilhante corte de Urbino, Tasso ingressou na Universidade de Pádua. Com apenas dezesseis anos de idade, ele já havia começado um épico sobre a Primeira Cruzada, o germe de sua obra-prima, Gerusalemme liberata. Mas, depois de um canto, ele deixou o projeto de lado e, em um ano, estava ocupado com Rinaldo, um épico cavalheiresco em doze cantos. Ele trabalhou com uma velocidade impressionante e terminou todo o poema de 7.624 linhas em pouco menos de dez meses. Rinaldo foi publicado em Veneza em 1562. No verão anterior, Tasso, com dezessete anos de idade, estava no Belvedere, a residência de verão dos Este em Bagni di Abano, perto de Pádua, onde conheceu Lucrezia Bendidio, uma nobre de Ferrara e cantora de reputação crescente. Com menos de 15 anos, ela era dama de companhia de Eleonora d'Este. O jovem poeta logo começou a lhe dedicar atenções amorosas. Os poemas de amor que ele escreveu para ela durante o ano seguinte foram o núcleo de seu primeiro livro de letras, aproximadamente 130 poemas, a maioria deles sonetos, intercalados com letras mais curtas (baladas e madrigais) e meia dúzia de canzoni substanciais. Esses poemas, a maioria dos quais compreende a primeira metade da Rime, Prima Parte, de Tasso, publicada em Mântua por Francesco Osanna em 1591, e conhecida pelos leitores modernos como Livro Um na edição Solerti da Rime, formam a maior parte do presente livro. No final da primavera de 1562, Lucrécia casou-se com um cortesão idoso, Paolo Machiavelli[1]. O casal se estabeleceu em Ferrara, onde a fama de Lucrécia como cantora cresceu de forma espetacular, especialmente depois que ela, com sua irmã Isabella e outras, sob a orientação do grande Tarquinia Molza, formou o renomado Concerto delle donne[2]. [2] Sua intimidade romântica com Tasso (tal como era) deve ter cessado com seu casamento, mas Tasso continuou a escrever versos amorosos para ela, mesmo depois de ter passado para sua próxima paixão, Laura Peperara. Anos mais tarde, Lucrécia foi o modelo de Tasso para o personagem Lycoris (Licori) em seu drama pastoral, Aminta (1573)[3]. Nessa época, ela já havia estendido seus favores a outros amantes (incluindo G.P. Pigna, o antecessor de Tasso como poeta da corte e, ao que parece, o próprio Cardeal Ippolito d'Este). Com o tempo, os sentimentos de Tasso por ela parecem ter amadurecido em uma profunda amizade. De acordo com uma carta contemporânea, em 1577 ela o acompanhou em sua carruagem até sua primeira prisão no Convento de San Francesco. Ele continuou a se corresponder com ela durante anos, mesmo quando sua própria posição na corte entrou em declínio, e escreveu-lhe uma canzone final em 1585, pouco antes de sua libertação de Sant'Anna. Não se sabe quando ela morreu. No final de 1563, enquanto visitava Mântua a caminho de Bolonha para estudos avançados, Tasso conheceu Laura Peperara (ou Peverara), filha de um rico comerciante. Sem abandonar imediatamente sua paixão por Lucrécia, ele também se apaixonou por Laura. Um ano depois, Laura se juntou à comitiva de Margherita Gonzaga em Ferrara, onde Tasso continuou a cortejá-la após seu retorno. Assim como Lucrécia, ela acabou se casando com outro homem, nesse caso o amigo de Tasso, o conde Annibale Turco. Assim como Lucrécia, Laura era uma cantora brilhante que, em anos posteriores, parece ter suplantado a própria Lucrécia no Concerto. Nada menos que Jacques de Wert, compositor, a mencionou com admiração. Os setenta e cinco poemas de Tasso para ela formam o Livro Dois da Rime e dominam a segunda metade da Parte Prima de Osanna. Algumas outras letras, que não são poemas de amor, nas quais Tasso celebra sua produção musical, também sobreviveram. Os casos amorosos com Lucrécia e Laura inspiraram toda a poesia amatória que Tasso escreveu antes de sua ascensão à fama como autor de Aminta e Gerusalemme. Não há evidências de que ele tenha tido qualquer outro envolvimento romântico pessoal. Quase todo o restante da poesia amorosa de Tasso foi, de acordo com a moda de sua época, escrita para ocasiões públicas ou em nome de outros. A linguagem do amor, de fato, permeia seus poemas maduros de elogio cortês, mas não tem nenhuma implicação autobiográfica. O mito (caro a Byron, Goethe e Donizetti) de que Tasso era um pretendente apaixonado e secreto da irmã do duque de Ferrara, Eleonora d'Este, há muito foi desacreditado. É importante lembrar que os poemas para Lucrécia e Laura são obra de um homem muito jovem. Tasso tinha dezessete anos quando começou a cortejar Lucrécia e não mais que vinte e um quando deixou Laura. No entanto, ele continuou voltando a essas letras ao longo de sua vida, revisando-as e - acima de tudo - reorganizando-as. O texto aqui apresentado é o produto de sua idade mais madura. O caminho pelo qual Tasso chegou a ele é o assunto da próxima seção.
Em 1560, tendo recebido sua formação humanística inicial na brilhante corte de Urbino, Tasso ingressou na Universidade de Pádua. Com apenas dezesseis anos de idade, ele já havia começado um épico sobre a Primeira Cruzada, o germe de sua obra-prima, Gerusalemme liberata. Mas, depois de um canto, ele deixou o projeto de lado e, em um ano, estava ocupado com Rinaldo, um épico cavalheiresco em doze cantos. Ele trabalhou com uma velocidade impressionante e terminou todo o poema de 7.624 linhas em pouco menos de dez meses. Rinaldo foi publicado em Veneza em 1562. No verão anterior, Tasso, com dezessete anos de idade, estava no Belvedere, a residência de verão dos Este em Bagni di Abano, perto de Pádua, onde conheceu Lucrezia Bendidio, uma nobre de Ferrara e cantora de reputação crescente. Com menos de quinze anos, ela era dama de companhia de Eleonora d'Este. O jovem poeta logo começou a lhe dedicar atenções amorosas. Os poemas de amor que ele escreveu para ela durante o ano seguinte foram o núcleo de seu primeiro livro de letras, aproximadamente 130 poemas, a maioria deles sonetos, intercalados com letras mais curtas (baladas e madrigais) e meia dúzia de canzoni substanciais. Esses poemas, a maioria dos quais compreende a primeira metade da Rime, Prima Parte, de Tasso, publicada em Mântua por Francesco Osanna em 1591, e conhecida pelos leitores modernos como Livro Um na edição Solerti da Rime, formam a maior parte do presente livro. No final da primavera de 1562, Lucrécia se casou com um cortesão idoso, Paolo Machiavelli[1]. O casal se estabeleceu em Ferrara, onde a fama de Lucrécia como cantora cresceu de forma espetacular, especialmente depois que ela, com sua irmã Isabella e outros, sob a orientação do grande Tarquinia Molza, formou o renomado Concerto delle donne[2]. [2] Sua intimidade romântica com Tasso (tal como era) deve ter cessado com seu casamento, mas Tasso continuou a escrever versos amorosos para ela, mesmo depois de ter passado para sua próxima paixão, Laura Peperara. Anos mais tarde, Lucrécia foi o modelo de Tasso para o personagem Lycoris (Licori) em seu drama pastoral, Aminta (1573)[3]. Nessa época, ela já havia estendido seus favores a outros amantes (incluindo G.P. Pigna, o antecessor de Tasso como poeta da corte e, ao que parece, o próprio Cardeal Ippolito d'Este). Com o tempo, os sentimentos de Tasso por ela parecem ter amadurecido e se transformado em uma profunda amizade. De acordo com uma carta contemporânea, em 1577 ela o acompanhou em sua carruagem até sua primeira prisão no Convento de San Francesco. Ele continuou a se corresponder com ela durante anos, mesmo quando sua própria posição na corte entrou em declínio, e escreveu-lhe uma canzone final em 1585, pouco antes de sua libertação de Sant'Anna. Não se sabe quando ela morreu. No final de 1563, enquanto visitava Mântua a caminho de Bolonha para estudos avançados, Tasso conheceu Laura Peperara (ou Peverara), filha de um rico comerciante. Sem abandonar imediatamente sua paixão por Lucrécia, ele também se apaixonou por Laura. Um ano depois, Laura se juntou à comitiva de Margherita Gonzaga em Ferrara, onde Tasso continuou a cortejá-la após seu retorno. Assim como Lucrécia, ela acabou se casando com outro homem, nesse caso o amigo de Tasso, o conde Annibale Turco. Assim como Lucrécia, Laura era uma cantora brilhante que, nos últimos anos, parece ter substituído a própria Lucrécia no Concerto. Nada menos que Jacques de Wert, compositor, a mencionou com admiração. Os setenta e cinco poemas de Tasso para ela formam o Livro Dois da Rime e dominam a segunda metade da Parte Prima de Osanna. Algumas outras letras, que não são poemas de amor, nas quais Tasso celebra sua produção musical, também sobreviveram. Os casos amorosos com Lucrécia e Laura inspiraram toda a poesia amatória que Tasso escreveu antes de sua ascensão à fama como autor de Aminta e Gerusalemme. Não há evidências de que ele tenha tido qualquer outro envolvimento romântico pessoal. Quase todo o restante da poesia amorosa de Tasso foi, de acordo com a moda de sua época, escrita para ocasiões públicas ou em nome de outros. A linguagem do amor, de fato, permeia seus poemas maduros de elogio cortês, mas não tem nenhuma implicação autobiográfica. O mito (caro a Byron, Goethe e Donizetti) de que Tasso era um pretendente apaixonado e secreto da irmã do duque de Ferrara, Eleonora d'Este, há muito foi desacreditado. É importante lembrar que os poemas para Lucrécia e Laura são obra de um homem muito jovem. Tasso tinha dezessete anos quando começou a cortejar Lucrécia e não mais que vinte e um quando deixou Laura. No entanto, ele continuou voltando a essas letras ao longo de sua vida, revisando-as e - acima de tudo - reorganizando-as. O texto aqui apresentado é o produto de sua idade mais madura. O caminho pelo qual Tasso chegou a ele é o assunto da próxima seção
Os casos de amor literários da Renascença eram semipúblicos. Superficialmente, os ciclos de Tasso para Lucrécia e Laura eram o registro de duas ligações, filtradas pelas convenções estabelecidas por Petrarca e seus imitadores. Como tal, os poemas provavelmente logo circularam em manuscritos, alguns foram publicados em antologias e, em 1567, um grupo de quarenta e um foi impresso, quando a fraternidade filosófica de Pádua, à qual Tasso pertencia, publicou uma coleção de versos de seus membros, Rime de gli Academici Eterei. A sequência de Tasso ocupou um lugar de destaque nessa antologia. Depois disso, a história da publicação de Rime amorose é caótica. Das mais de dezessete mil letras de Tasso, quinhentas são poemas de amor. Embora quase todas tenham sido escritas no início de sua vida, ele continuou revisando, ampliando e anotando-as quase até sua morte. No entanto, foi difícil conseguir que fossem impressos de forma satisfatória para ele. Quando foi encarcerado em seu manicômio em Sant'Anna, ele já era famoso. Mas, para citar a conhecida descrição de Montaigne, ele estava em um “estado deplorável, sobrevivendo a si mesmo, negligenciando a si mesmo (e suas obras, que foram publicadas, não licenciadas e não corrigidas; ele tinha visão disso, mas não tinha entendimento).”[4] À medida que gradualmente recuperava seu rumo, ele foi vítima de impressores piratas e colecionadores inescrupulosos, e não obteve controle satisfatório de nenhuma edição de suas letras até alguns anos antes de sua morte. Depois do volume Eterei, há apenas duas fontes principais que mostram suas intenções reais: um autógrafo de 156 poemas, o chamado Codice Chigiano, aparentemente o resultado de sua irritação com impressões anteriores, compilado em Sant'Anna em 1584, pouco antes de sua libertação; e os volumes publicados no final de sua vida sob sua supervisão pessoal por Francesco Osanna em Mântua (1591) e por Pietro Maria Marchetti em Brescia (1592-93). Com o passar dos anos, como várias de suas cartas deixam claro, Tasso começou a planejar um arranjo definitivo de toda a sua obra lírica. Ele deveria ser composto por três “livros”: um de poemas de amor, um de versos encomiásticos e ocasionais e um de letras religiosas. Esse é o plano que acabou sendo seguido por Osanna e Marchetti. A Parte Prima de Osanna (reimpressa de forma quase idêntica ao primeiro volume de Marchetti) continha 181 poemas de amor; e a Seconda Parte de Marchetti, noventa e quatro poemas encomiásticos. O poeta morreu antes do aparecimento do Rime sacre, mas as edições posteriores à sua morte, juntamente com vários suplementos, completaram o projeto. No século XIX, a edição coletada pioneira de Solerti da Rime, no geral, honra o esquema tripartido, mas tenta, com sucesso limitado e alguns erros muito deplorados, fazer com que o arranjo também reflita a ordem de composição. Sobrepor um arranjo cronológico a um arranjo genérico[5] é estranho, e decididamente não é o que Tasso pretendia. Qual é, então, o princípio que fundamenta as intenções de Tasso? Ele surge lentamente, e em várias fases.[
Eu me imaginava sob um véu gracioso
Para encontrar uma mulher indefesa e jovem
Terno nas orações, ou mesmo em tranças e saias,
Como era quando você parecia ao sol da geada;
5 Mas, tendo descoberto o ardor que escondo
E o poderoso desejo que em mim está impregnado,
Endureceu-se, feito é costume a alta coluna
Ou rocha ou sílex para o céu mais agitado.
E ela, com um adorável jaspe envolto, eu vi
10 O aspecto e a armadura da Medusa,
De tal forma que fiquei gelado e rouco;
E quis dizer, e não me retirou,
Enquanto por fora era uma pedra e por dentro um fogo:
"Lança-me, ó mulher, primeiro, e depois me recoze.
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Jovens incautos, ainda não acostumados
A contemplar igual doçura,
Não temia os golpes daquele raro estrondo
Que com sua mão o Amor lustra e embeleza.
5 Nem pensei que em tão breve hora
Uma chama alta e imortal se acenderia;
Mas, como um augúrio que acelera suas asas,
Uma juventude gentil eu às vezes acreditava.
Por isso, estendido entre as flores da grama nova
10 Redes vagas, desabafando os tristes lamentos
Por ela, que se foi leve e esbelta;
E em uma graciosa armadilha só eu permaneci,
E seus guardas, braço e quadrella, tornaram-se meus,
E todas as chamas os raios amorosos.
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Se de Amor são redes e laços,
Oh, quão doce é o emaranhado amoroso!
Se este é o alimento em que sou apanhado na armadilha,
Como são doces as iscas e doces os anzóis!
5 Quanta doçura aos ramos emaranhados
O visco acrescenta, e ao ardor o gelo!
Quão doce é o sofrimento se eu pensar e me calar,
E como é doce o lamento que os outros não amam!
Como são doces as feridas internas
10 E lágrimas escorrendo pelos olhos culpados,
E de um golpe mortal as queixas eternas!
Se isso é vida, eu gostaria de ter mil em meu coração
Feridas e mil, e tantas alegrias ter;
Se for a morte, sagrados à morte meus dias.
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Fulvio, aqui repousa meu belo sol, então
Que o outro faz no Oceano estada;
Aqui aparece depois, quando Febos abre o dia,
Febos, que é seu núncio e aurora;
5 E dali eu o vi sair pela primeira vez,
Com esplendor de vermelhão adornando seus membros;
E se ele tem por ministérios as Horas ao redor,
O amor e as graças o acompanham a cada hora.
Agora, como é que aqui perto aqueles que olham para você
10 São oferecidas flores de formas tão vagas e nove,
Nem são queimadas por ele como enxofre ou isca?
Assim, ele nutre e refresca as doces flores
Com a virtude que de seus olhos encantadores chove,
E só acontece que o coração destrói e queima!
Torquato Tasso - TRAD.Eric Ponty
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