Alexander Pushkin (1799-1837) é o poeta e escritor que os russos consideram os russos consideram como a fonte e o cume da sua literatura. Não só é venerado, como Shakespeare na tradição inglesa, ou Goethe, na tradição alemã, como o poeta nacional supremo, mas tornou-se uma espécie de mito cultural, uma figura icónica em torno da qual icónico em torno do qual se formou um verdadeiro culto de idolatria. Este estatuto exaltado estatuto exaltado que foi atribuído a Pushkin na sua própria terra foi de alguma forma um desserviço à realidade viva das suas obras, e contrasta estranhamente com a reputação mais modesta que Pushkin no estrangeiro. Para muitos leitores não nativos da literatura russa os panegíricos dos seus compatriotas parecem excessivos e, de facto, aos e, de fato, aos seus olhos, Pushkin foi um pouco ofuscado pelos grandes escritores russos que vieram depois dele. Não compreendem porque é que não compreendem porque é que estes escritores lhe atribuem, em geral, o rst e o mais alto
lugar no seu panteão de génios artísticos. Para aqueles que não leem não lêem Pushkin na sua própria língua, a situação continua a ser perplexa e as perguntas persistem: quem é ele e porque é que, quase sem e porque é que, quase sem exceção, os seus compatriotas mais perspicazes o consideram um dos maiores artistas do mundo?
No âmbito da tradição russa, o alcance da obra de Pushkin é essencialmente claro e bem estabelecido. Ele é indiscutivelmente uma figura de dimensões proteicas, autor por direito próprio de uma obra formidável e duradoura e, ao mesmo tempo, o escritor seminal cujo exemplo alimentou, enriqueceu e, em grande parte, dirigiu e, em grande parte, dirigiu toda a literatura posterior da língua. Chegou à idade adulta num momento histórico em que a língua literária russa, após um de um século de imitação de modelos estrangeiros, estava a ser e preparada para a mão de um génio original. Pushkin foi a desempenhar esse papel.
Começou a sua carreira numa época em que tanto os escritores como os leitores de literatura pertenciam quase exclusivamente ao limitado da sociedade aristocrática e numa época em que a poesia, e não a prosa era o modo dominante da alta literatura. Muito lido tanto nos clássicos antigos e na literatura da Europa Ocidental, nomeadamente literatura francesa dos séculos XVII e XVIII, Pushkin era o membro mais deslumbrantemente talentoso de uma geração de escritores que tentavam, sob a bandeira do romantismo, reformar e revigorar a linguagem e os estilos de
e os estilos de poesia. Se os primeiros trabalhos de Pushkin (ele começou a compor como um menino de escola (começou a compor como um menino prodígio) era fácil e convencional, consistindo principalmente de versos ligeiros, adequados aos salões literários da época (poemas epicuristas) epigramas espirituosas, versos de álbuns), já mostrava uma plasticidade impressionante da linguagem que era nova na literatura russa; e, em pouco tempo, demonstrou um domínio de praticamente todos os géneros e estilos poéticos conhecidos pelos escritores da sua época. O alcance final do alcance final da sua criatividade foi enorme, abrangendo não só todos os géneros (que ele reformulou no seu próprio meio de expressão), mas também exemplos brilhantes de narrativas. Também alcançou um sucesso impressionante na poesia baseada em poesia baseada nos idiomas e temas do folclore russo, e experimentou e fez experiências fascinantes no campo do drama em verso, tanto numa escala shakespeariana e em estudos minimalistas e intensamente concentrados das paixões humanas. É, em suma, um poeta de surpreendente versatilidade. Possuidor de um instrumento linguístico de flexibilidade ímpar, é o mestre de uma naturalidade aparentemente, uma mistura perfeita de um som, de um sentido e de um sentimento certos.
Durante a última década da sua vida, quando a atividade literária era democratizada e mais alargado, Pushkin voltou-se cada vez mais para a prosa, que ligeiro ultrapassou a poesia em popularidade, embora ainda não tivesse atingido o mesmo nível de excelência alcançado pelo verso russo. A prosa de Pushkin que se caracteriza por uma de Pushkin, que se caracteriza por uma concisão e precisão de expressão invulgares, inclui várias obras-primas em forma de conto, um romance histórico completo (bem como o início de vários outros), e uma série de Publicados rascunhos de um romance social contemporâneo. Também deu significado que contribuiu para a cultura russa como jornalista, como crítico literário e editor, como escritor de cartas historiador talentoso, embora amador.
UM CONTO DA TAURIDA.
Giray estava mudo, com os olhos baixos,
como se um feitiço de tristeza o prendesse,
Seus cortesãos servis se aproximavam,
em triste expetativa, estavam à sua volta.
A sua alma, que se achava em pé, não se cansava de a ver,
enquanto cada olhar, voltado para ele, o observava,
via o traço profundo da dor e a paixão fervorosa
Em sua fronte sombria.
Mas o orgulhoso Khan seu olhar escuro erguendo,
E os cortesãos, olhando ferozmente,
fez-lhes sinal para que se fossem embora!
O chefe, sem testemunhas e sozinho,
agora o entrega ao seu peito,
Mais profundo em sua fronte severa
A angústia do seu coração;
Como nuvens carregadas em espelhos claros
Que o que se passa com a alma altiva
O que enche de dor essa alma altiva?
Que pensamentos causam esses tumultos enlouquecedores?
Com a Rússia planeia outra guerra?
Ditará ele leis à Polónia?
Dizei, a espada da vingança está a brilhar?
A revolta ousada reivindica o direito da natureza?
Os reinos oprimidos estão alarmados?
Ou sabres de inimigos ferozes avançando?
Ah, não! Não mais o seu orgulhoso corcel a empinar
Que, sob ele, guia o Khan para a guerra.
A sua mente baniu tais pensamentos para longe.
A traição escalou o muro do harém,
cuja altura poderia assustar a própria traição,
E a filha da escravatura fugiu do seu poder,
para entregá-la ao ousado Giaour?
Não! a lamentar-se no seu harém,
Nenhuma de suas esposas agiria tão fanática;
Desejar ou pensar eles mal se atrevem;
Por infelizes, frios e sem coração, guardados,
A esperança de cada peito há tanto tempo descartada;
A traição nunca poderia entrar ali.
As suas belezas a ninguém revelaram,
florescem dentro das torres do harém,
como numa casa quente florescem as flores
Que outrora perfumaram os campos da Arábia.
Para eles, os dias são monótonos,
e os meses e anos passam lentamente,
Na solidão, da vida cansada,
Bem satisfeitos veem os seus encantos decaírem.
A cada dia, infeliz, o passado se assemelha,
O tempo passa a vaguear pelos seus salões e recantos;
Na ociosidade, no medo e no tremor,
Os cativos passam suas horas sem alegria.
Os mais jovens procuram, de fato, o alívio
Os seus corações, na tentativa de enganar
Para o Oblívio da angústia,
Por divertimentos vãos, vestidos deslumbrantes,
ou pelo ruído de correntes vivas,
em suave translucidez,
para perder os seus pensamentos nos sonhos da fantasia,
Por bosques sombrios, juntos, passeando.
Mas o vil eunuco também lá está,
"Em seu dever vil sempre zeloso,
A fuga é inútil para a bela de um ouvido
tão atento e de um olhar tão ciumento.
Ele governava o harém, a ordem reinava
Eterno ali; o tesouro de confiança
Ele vigiava com lealdade não fingida,
A sua única lei era o prazer do chefe,
Que como o Alcorão ele manteve.
A sua alma a suave chama do amor escarnece,
E como uma estátua ele permanece
O ódio, o desprezo, as censuras, as piadas,
Nem as orações relaxam o seu temperamento rígido,
Nem os tímidos suspiros de seus ternos peitos,
Para todos, o infeliz é frígido.
Ele sabe como os suspiros da mulher podem derreter,
O homem livre e o escravo sentiram
A sua arte nos dias em que era mais jovem;
A sua lágrima silenciosa, o seu olhar suplicante,
Que uma vez o seu coração confiante abalou,
Agora não se move, ele não acredita mais!
Quando, para aliviar o calor do meio-dia,
os cativos vão para o campo de batalha,
E num refúgio fresco e isolado
Entregam todas as suas belezas à onda,
Nenhum olhar estranho pode saudar os seus encantos,
Mas a sua guarda rigorosa está sempre por perto,
Vendo com olhos impassíveis
A quem não se pode dar ao luxo de se deixar levar;
Ele é constante, mesmo na escuridão da noite,
Por meio do harém, cauteloso, a roubar
Silenciosa, sobre o chão coberto de alcatifa,
E deslizando por portas entreabertas,
De sofá em sofá o seu caminho sente,
Com invejoso e incansável cuidado
A observar a bela desavisada;
E enquanto dorme deitado sem ser vigiado,
O seu mais leve movimento, respiração, suspiro,
Ele escuta com o ouvido devorador.
Oh! maldito momento auspicioso
Se em sonhos algum nome amado suspirar,
Ou a juventude seus desejos não permitidos
A amizade se aventura a confiar.
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