Antes de examinar as duas áreas tradicionais de evidência interna para a data dos sonetos de Shakespeare, o estilo e as alusões tópicas, algo deve ser dito sobre as características gerais dos sonetos e sequências de sonetos no período de Shakespeare. É bastante óbvio que o soneto, uma forma quase única de versificação contida e delimitada na forma de versificação, é individual suscetível de ser alterado. E não demora muito a copiar um único soneto, e ao copiá-lo, para um "amigo particular" ou para outros fins, um poeta de tendência ou para outros fins, um poeta com tendência autocrítica, ou sensível à crítica ou às mudanças de circunstâncias, é muito provável que introduza alterações, quer de palavras isoladas ou de linhas ou quadras inteiras. Uma sequência de sonetos, é quase sempre o produto de várias, e rearranjos. É extremamente fácil reordenar sonetos, como Robert Sidney fez no seu manuscrito poético, inscrevendo diferentes números ou direções, como "Este deve ser o primeiro", ao lado deles; ou, se sonetos individuais ou pequenos sonetos individuais ou pequenos grupos são escritos em folhas soltas de papel, reordenando-os como um baralho de cartas. Os sonetistas do século XVI que publicaram sequências de sonetos, e se envolveram em impressões posteriores, parecem ter revisto quase sempre. Quando sobrevivem provas sobrevivem, também eles apontam geralmente para a revisão:
I
Das criaturas mais belas desejamos,
Assim a rosa do encanto nunca acabe,
Mais maduro, com tempo, morreria
Terno herdeiro poderia arquivar memória:
Mas tu, contraído ao teu próprio olho viva,
Comes flama em tua luz com combustivo,
Fazendo fome onde há abundância viva,
Tu próprio teu inimigo, pra o teu doce.
Tu que és hoje o novo ornamento mundo,
E o único arauto da primavera,
Em teu próprio broto crava teu fundo,
Terna miúda, desperdiça em saudade.
Mundo apiedar-se, ou então sejas voraz,
Comer mundo faz jus, junto à campa e a ti.
Com tantas provas disponíveis de que outros sonetistas, mais bem documentados sonetistas reescreveram e reordenaram continuamente as suas e reordenar o seu trabalho, torna-se quase certo que Shakespeare deve ter também o fez, dado que pelo menos uma década decorreu entre a "Sonetos sugeridos" aludidos por Meres e o eventual surgimento de Q: Qualquer que seja a ordem da sua composição original que possa ter sido, é muito improvável que tenha muita relação com a ordem dos sonetos como finalmente dispostos em Q , embora alguns académicos, estranhamente, tenham assumido que Shakespeare começou a escrever em 1 e meramente continuou diretamente até 154. Finuras numerologias, como a peça, sobre o corpo humano em 20, sobre "[h]ouras minutos" em 60, o grande climatério em 63, e um duplo climatério em 126, sugerem que os sonetos já escritos foram subsequentemente localizados com cuidado, ou que alguns foram especialmente escritos ou revistos para posições específicas na sequência. Qualquer soneto individual, a menos que uma alusão tópica possa ser que o ligue a uma data específica, pode ter sido revisto durante um período de dias, semanas, anos ou décadas. De fato, mesmo um visivelmente atual, como o 107, pode, tanto quanto sabemos, ser o produto de uma revisão, incorporando ou adaptando elementos de atualidade de um soneto escrito antes.
O fato de estudiosos que tentam datar os Sonetos de Shakespeare com base em provas estilísticas variarem entre 1582 e 16094 pode não refletir apenas não refletem apenas a conhecida capacidade destes poemas para provocar desacordo extremo. Pode também testemunhar o carácter genuíno carácter multifacetado dos sonetos, alguns dos quais alguns dos quais podem ter sido trabalhados e remendados em diferentes ocasiões em intervalos muito espaçados. Embora não se lembrem de ter encontrado muitos borrões nos textos autógrafos das peças de Shakespeare, é improvável que os seus de trabalho para os Sonetos fossem tão imaculados. A busca de um estilo individual ou verbais ligações entre os Sonetos e as outras obras de Shakespeare vão em muitas direções. Mesmo um rasto que à primeira vista parece simples pode ligeiramente revelar-se a um bosque espinhoso. Isto pode ser ilustrado com referência a um exemplo que aparentemente aponta para uma data antiga, e outro que parece sugerir fortemente uma data tardia. Para começar, o exemplo "precoce": o único verso dos Sonetos de Shakespeare que é uma citação exata de uma peça teatral.
Para os leitores desde o século XVIII, no entanto, os poemas narrativos têm sido, na melhor das hipóteses, marginais ao cânone shakespeariano. Os Sonetos, por outro lado, que eram os menos conhecidos dos seus poemas não dramáticos poemas até ao final do século XVIII, tinha-se tornado século XX, tinham-se tornado essenciais para a construção do Shakespeare canónico. Eles têm semelham cada vez mais esclarecedores, fragmentos de vida, ou talvez de uma vida de fantasia; mas, em ambos os casos, oferecendo pistas tentadoras para as fontes da imaginação dramática do poeta.
A biografia, que é ampla para os padrões da época - temos mais informações sobre a vida de Shakespeare do que sobre a de qualquer de qualquer um dos dramaturgos seus contemporâneos, com a exceção talvez de Jonson - não oferece nada tão apaixonado e emocional ambíguo:
154
O pequeno deus do amor, que dormia,
Deixou ao teu lado a marca teu cerne em flamas,
Enquanto mui ninfas, juraram vida casta,
Caíam a cair; mas tua mão de donzela,
Mais bela eleitora pegou naquele fogo.
Mui legiões de cernes certos acenderam;
E assim o general do desejo ardente
Dormindo, numa mão virgem inerme,
Esta marca ela saciou num poço fresco,
Fogo do amor se aquecia perpetuamente,
Cultiva um banho e um remédio saudável
Homens doentes; mas eu, servo, minha dona,
Vim pra a cura, e isto provo-o: Fogo do amor
Aquece a água, a água não arrefece o amor.
Esta transformação, é certo, envolveu uma boa revisão, de emenda e, sobretudo, de elucidação, para a qual o editor do século XVIII Edmond Malone, que fez mais para definir o que entendemos por Shakespeare do que qualquer outro desde os editores do Primeiro Fólio, é o principal responsável. As versões de Malone dos poemas mais problemáticos variam significativamente em relação aos textos originais, mas substituíram essencialmente os originais no Shakespeare moderno.
O Shakespeare canónico, no entanto, tem sido, desde a publicação do primeiro folio em 1623, tem sido Shakespeare, o dramaturgo; e é interessante considerar como Shakespeare apareceria para nós se os seus poemas fossem incluídos no Fólio - se o Fólio fosse um volume de Obras Completas, em vez de peças completas. Dizem-nos sempre que o modelo para o primeiro fólio das Obras de Ben Jonson publicado em 1616. Mas isso é, de um modo crucial, está incorreto: O fólio de Jonson incluía não apenas peças de teatro, mas também poemas, máscaras, divertimentos e até alguns comentários em prosa. De fato, foram as suas epigramas que Jonson designou como "o mais maduro dos meus estudos", e suportou uma certa dose de desprezo por presumir em incluir as peças, por reivindicar o estatuto de Obras para guiãos do teatro popular.
ERIC PONTY
ERIC PONTY-POETA-MESTRE-TRADUTOR-LIBRETISTA
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