Albatroz@companhia: Lieber, verehrter Herr Harden, - DIE FACKEL - KARL KRAUS

Lembra-se da noite em que me contou suas angústias e lamentou que não conseguia expressar o que realmente sentia e que estava cansado de “ridicularizar os erros estilísticos do ministro da Agricultura”? Na época, aconselhei-o a tentar sozinho, por conta própria: “O senhor não quer”, disse eu, mais ou menos assim, “levar nenhuma peça ao palco, não quer trazer nenhuma tradução para o país dos direitos autorais, não quer obter honras políticas ou sociais, não quer frequentar casas ricas nem dar palestras em clubes literários. Você quer, seguindo o bom lema de Lassalle, “dizer o que é”, e espera, dessa forma, poder ser útil ao seu país, à sua cidade e à sua classe. Da maneira como as coisas estão hoje, isso só é possível sozinho. Em “A Liga da Juventude” e “O Inimigo do Povo”, de Ibsen, podem aprender quais considerações todo proprietário capitalista de uma fábrica de opinião tem, deve ter — nomeadamente em relação aos “detentores do poder local”, que estão mais próximos do que os poderosos políticos e com quem se cruzam com muito mais frequência. Só quem não tem segundas intenções políticas, sociais ou coletivas pode dizer isso. Tente com confiança! Será que sua força será suficiente? Isso só o trabalho poderá mostrar. Você precisa sair da esfera dos cafés, onde encontrou a sua sátira favorita, “Die demolierte Literatur” (A literatura demolida); caso contrário, apesar do seu grande talento e da invejável frescura do seu humor, corre o risco de cair na monotonia. Você precisa, como se diz tão bem nos jornais, agitar mais as asas. Você encontrará ajudantes, companheiros de voo ou mesmo aqueles que desejam voar com você, pois é grande o número de homens e mulheres que procuram um lugar onde possam expressar livremente sua última palavra. E se não der certo — eh bien, então você terá medido sua própria capacidade e, como Battenberger, terá uma experiência interessante a mais. «Bem, parece que está dando certo. O primeiro número da «Fackel» está diante de mim, parece-me um começo promissor e o sucesso, como meus amigos vienenses já me escreveram após o primeiro dia de vendas, está garantido. Espero que isso não o torne vaidoso. A vaidade é a primeira hipoteca sobre a honra, disse Bismarck. Mas, se minha impressão não me engana, o senhor não tem talento algum para tal vício. Isso é bom, pois um conhecido em comum acaba de me informar que o senhor já vendeu quase trinta mil exemplares. Todo o respeito pela necessidade literária de Viena. Não se preocupe: o senhor não ficará arrogante. Ainda tem muito a fazer, muito a melhorar, a aprender, a verificar. Não sei, não posso saber —3— se as situações e pessoas que o senhor ataca com espírito e humor são realmente tão ruins quanto sua pena afiada as descreve: em suas realizações, a imprensa vienense está infinitamente acima da berlinense. Vocês têm — para falar apenas do suplemento cultural e citar os nomes que me vêm à mente — talentos fortes como Speidel, Hanslick, Gelber, Wittmann, Goldbaum, Groß, Herzl, Hevesi, J. J. David, Bahr (sim: não se assuste, apesar de todas as excentricidades e máscaras, também Bahr!), Chiavaccı, Poetzl e muitos outros, têm talentos jornalísticos de primeira linha, como Victor Adler e Austerlitz (considero o “Arbeiter-Zeitung”, do ponto de vista político, o jornal mais bem editado em língua alemã) e em seus jornais não se espalha, como nos nossos, o amadorismo ignorante. Como está a situação da “corrupção e do clientelismo” de que você se queixa? ... Provavelmente não diferente de outros lugares. Os vienenses que vêm para cá sempre me dizem: “Sim, vocês têm menos talentos, mas mais caráter”. Meu Deus! ... Mas a incompetência, vista de longe, geralmente parece muito carismática e idealista. Espero que você aprenda cada vez mais a reconhecer que os males provêm da instituição, não das pessoas. Desde que o jornalismo se tornou uma indústria capitalista, um negócio lucrativo dirigido por pessoas alheias à profissão, que a orientam de acordo com seus interesses particulares, ele se tornou o que era inevitável que se tornasse. Lassalle já disse e previu tudo isso muito melhor do que eu poderia fazer. No seu caso, pelo menos dois grandes jornais — talvez mais — são dirigidos por escritores, de fato, não apenas aparentemente; não acredita que, para alguém com sensibilidade literária, é mais fácil se entender com Bacher e Benedikt ou com Adler — menciono os três senhores, que certamente são muito diferentes em termos de personalidade, aqui apenas como potências literárias — do que com Mosse, Lessing, Ullstein e outros proprietários de grandes plantações de opinião em Berlim? Por favor, lembre-se disso e proceda com rigor com os pecadores que possam existir! O que devem fazer os talentos medíocres? Eles se escondem onde está quente. Precisamos tentar fazer com que o trabalhador jornalístico não seja mais separado dos meios de produção, que ele realmente dirija os jornais que escreve e não seja obrigado a proclamar duas vezes por dia, em tom altivo, o que não acredita. Caso contrário, chegaremos rapidamente a uma situação semelhante à dos Estados Unidos, e o jornalismo, que hoje já dá mais importância às notícias e reportagens do que ao estilo, à habilidade, ao conhecimento e à convicção, deixará completamente de ser um ramo da literatura. Quando os jornalistas, que “por natureza” não são piores do que outros filhos da Terra, perceberem que é possível viver fora do mundo da chave de fenda, que é possível dizer o que se pensa, chamar um gato de gato, então eles se unirão, se livrarão do jugo, renunciarão aos direitos tributários que agora reivindicam para melhorar suas finanças, a seus alfaiates. E não mais pagarão suas amantes semanais com ingressos gratuitos, não mais suspirarão por “colegas” impotentes porque o seguro mútuo assim exige, não mais farão propaganda e deixarão a tarefa de escrever peças, traduzir e editar para aqueles que não exercem o cargo de juiz nas disputas literárias e teatrais. Então poderemos ter uma imprensa limpa e eficaz, que seja mais do que uma lixeira de notícias ou um alimento apimentado para nervos cansados e da qual se possa falar bem em congressos, sem que os augures riam por baixo dos bigodes durante os belos discursos. Por isso, me alegro com o seu exemplo, com a sua coragem e com a sua força jovem e fresca, que se manifesta de forma tão violenta, como uma pantera, em raiva e escárnio na primeira edição da “Fackel”. Mantenha-se firme, proteja-se da amargura quando os projéteis voltarem com força, e não se esqueça, no barulho literário e nas disputas jornalísticas, dos grandes temas do esforço humano, das relações econômicas que explicam tudo, que tornam tudo perdoável... Rothberger é um tema melhor do que Julius Bauer (de quem, aliás, só conheço algumas piadas ruins, mas eficazes) e, na Áustria, pelo menos à distância, parece-me que há tarefas mais importantes do que repreender tolos obscenos por causa de manchas de tinta nos dedos... Não pense que subestimo essa tarefa! Se eu não considerasse seus esforços meritórios, a luta higiênica contra a poluição do terreno que se estende entre a literatura e o teatro necessária e útil, eu não teria escrito uma carta tão longa, com uma inflamação nervosa no braço direito, que você — eu conheço os editores de novos jornais! — acabaria imprimindo —”. Apenas desejo alertá-lo sobre o perigo de um estreitamento de horizontes. Com os melhores votos para você e para seus planos ousados, aos quais desejo um amplo campo de atuação e forte repercussão, permaneço

sinceramente seu Maximilian Harden.

Posso ficar tranquilo; se eu reproduzir a carta que o senhor teve a gentileza de enviar a mim e — com permissão — ao meu pequeno público na revista “Fackel”, os bons inimigos irão, de qualquer forma, me absolver com malícia da suspeita de violação do sigilo de correspondência. Tanto mais despreocupado estou para responder. Repito, em primeiro lugar, os agradecimentos que já tantas vezes expressei com alegria ao incentivador, amigo e portador do exemplo atraente de como se pode, ao longo de uma década, apesar de todos os “golpes duros”, continuar a “dizer o que é”. Mas não só pelo reconhecimento que generosamente concedem ao meu início, mas também pela boa vontade que, dada a distância que não lhes permite um controle mais rigoroso, ainda têm pela sociedade que critiquei. E porque a gentileza com que o senhor defende circunstâncias atenuantes para muitos delinquentes literários estimula aqueles que se estabeleceram recentemente na luta, tentarei medir definitivamente a distância entre Berlim e Viena. A rigor, não é nem mesmo a grande distância que nos leva a ter opiniões diferentes sobre a mesma coisa, e sua posição me parece, na verdade, explicada pela disposição natural de, após superar impiedosamente o clientelismo local, respeitar a priori como melhores e mais saudáveis os elementos que compõem a vida intelectual no exterior. Não posso esconder que, às vezes, sinto o mesmo em relação a Berlim e que, apesar de toda a minha aversão aos dominadores do seu mercado teatral, prefiro a liberdade que a decadência oferece lá às condições estreitas e mesquinhas do meu ambiente. O senhor já esteve em nossa cidade, conheceu superficialmente a natureza do nosso público, que conquistou duas vezes com sua fascinante oratória, e, após três dias de descanso das tensões da vida berlinense, avaliou as condições vienenses com uma lembrança benevolente. Peço-lhe que aceite a minha garantia de que, se as minhas experiências com a intelectualidade vienense e os fatores que a determinam tivessem sido adquiridas durante a validade de um bilhete de volta, eu nunca teria fundado a revista “Fackel”. Mas o infeliz acaso fez com que eu já fosse testemunha, há anos, de todas as ações da sociedade secreta jornalística que envolve nossos palcos como uma teia. Entendo a linguagem gestual de seus membros. Conheço os truques que eles utilizam para repelir as exigências intelectuais da parte da população austro-alemã que não reside no bairro da prefeitura ou na Schottenring. Não posso evitar que os fios que ligam nossas redações influentes e nossas direções obedientes se transformem em cordas, nas quais alguns impostores, sempre os mesmos, ano após ano, ascendem ao poder teatral. E sei que o senhor, meu caro senhor Harden, precisaria passar apenas uma temporada entre nós para compartilhar comigo o desgosto que agora me causa — S — e, com sua força superior, expressá-lo com mais veemência. Afinal, em Berlim, por mais desagradáveis que sejam os indivíduos, o senhor não enfrenta tal injustiça coletiva. O que lá pesa sobre o julgamento do público e sobre os valores artísticos não se mostra tão solidário, tão ganancioso e não se aglomera em um conventículo tão facilmente visível, que quer explorar a boa-fé dos frequentadores do teatro até nos intervalos. Sua Friedrichstrasse é mais larga que nossa Kärntnerstrasse, sua Unter den Linden é mais larga que nosso Ring. A sua população consome mais literatura e o poder das sensações que emanam do teatro já se esvai na esquina seguinte. Vocês não têm vida nos cafés, o que priva os seus ávidos por direitos autorais de muitas oportunidades valiosas. É verdade que o seu jornalismo tem um efeito positivo longe do recinto literário. Isso é ao mesmo tempo o seu erro e a sua vantagem. Vocês têm uma literatura independente, que fala ao público através dos livros e, por vezes, mesmo que de forma artificial, causa agitação. A nossa depende dos jornais, aqui o repórter devorou o escritor e, por isso, nossa imprensa mostra um desenvolvimento superior. Isso se deu às custas de todas as melhores possibilidades artísticas. O que o senhor elogia com razão ao nosso jornalismo me parece ser a essência de toda a nossa miséria literária. A literatura livre entregou sua melhor seiva ao suplemento cultural, aqui e ali até mesmo ao editorial. Nosso jornalismo, cujo brilho profano ainda prefiro à estepe de notícias dos jornais berlinenses, é benevolente o suficiente, depois de subjugar os novelistas, para presentear o teatro anualmente com seus dramaturgos. Com a livre distribuição, o seu público pode informar-se mais rapidamente e com maior comodidade sobre as contradições culturais que lhe são impostas pela tinta da imprensa e, como não têm carimbo de jornal, a profissão jornalística não está, como aqui, nas mãos de um grupo privilegiado, carecendo assim, desde logo, do prestígio tão perigoso e tão frequentemente abusado. Em sua revista, não se conhece o respeito cômico pela sétima potência mundial, repórteres intrusivos são temporariamente dispensados e seu público burguês não considera a leitura de seus jornais favoritos como uma oração matinal e noturna a ser realizada pontualmente. O nosso se deixa entediar com entusiasmo pelos editoriais da “Neue Freie Presse” há 30 anos e depois fala deles com entusiasmo, ainda meio adormecido... Seus jornalistas liberais — independentemente das diferentes condições políticas em que vivem — certamente também se destacaram como pioneiros do antissemitismo, mas não procuraram alimentar, consolidar e explorar para sensacionalismo perigoso, com toda a força e contra toda a razão política, algo que cresceu organicamente e que continuará a se desenvolver organicamente. A sua opinião pública nunca mais ecoaria durante dois invernos com o barulho que um caçador de manchetes ávido provocou em torno de um “Sodawasser beim Wimberger”, e certamente não haveria interesse pelas conversas sem sentido de um Gregorig, caso os seus jornalistas liberais tivessem criado um tal personagem. ... Seus jornais carecem de escritores habilidosos que, em nosso meio, sabem acrescentar um toque de humor a cada acontecimento relatado por uma correspondência. Esse impressionismo incômodo se estendeu até mesmo aos nossos redatores, que só são contratados pelos editores quando demonstram ter o dom da “descrição plástica”. É certamente uma falha que os seus jornais, na “seção local”, que produziu verdadeiros gênios entre nós, se limitem às fraturas mais importantes; no final, eles evitam enviar o seu repórter especial para o parto de uma dama de alta posição social ou o seu desenhista especial para um caso de adultério na alta sociedade. O que de vez em quando pode causar sensação em vocês é, afinal, a “escola” vienense e uma consequência da hipertrofia do sentimentalismo, que é claramente perceptível em nossa região e que não traz nenhum benefício, apesar de alguns representantes terem se mudado para a metrópole amiga. Prospera em seu país tão abundantemente “o tipo de folhetim ilustrado conforme a necessidade, que só aparece quando já se saciou com o sangue de novatos teatrais”? E os grandes empresários, que fazem parte da associação da imprensa, seriam tão suspeitosamente tolerantes com esses pequenos comerciantes corruptos? E existem entre vocês os educados conversadores de bastidores, que estão sempre em busca de segredos picantes e bajulam diretores de teatro e atrizes quando estes não se mostram submissos aos seus desejos, em parte dramáticos, em parte já mais líricos? O bisbilhoteiro também é crítico de arte? E ele se enfurece diante de todos quando não consegue pressionar o escritório e quando nem mesmo o mais humilde servo do jornalismo ousa apresentar ao público o seu trabalho lamentável? Sei que também a Associação da Imprensa de Berlim aceita sem hesitação os lucros líquidos de certas estreias dos teatros que estão sob seu domínio, como uma espécie de imposto sobre anúncios. Mas não sei se ela já copiou com sucesso da nossa “Concordia” aquela outra prática: convidar uma ou duas vezes por mês os primeiros e mais perseguidos “artistas da residência” para entreter gratuitamente os membros da associação e suas famílias — digamos assim. Lembro-me ainda de como uma vez o senhor iluminou o vagabundo para quem os ingressos gratuitos — ele recebia, se bem me lembro, cerca de 400 em uma única temporada — se tornaram a principal fonte de renda. Tenha certeza de que nossos diretores de palco obedecem ainda mais rapidamente aos desejos dos pretores das notas e, se soubessem sempre os endereços, estariam prontos a entregar os ingressos gratuitos diretamente a Schneider e suas amantes semanais. Sempre acreditei que, em outros lugares, as conexões não são tão evidentes, de modo que a manipulação é, pelo menos, mais discreta e ser pego é mais difícil. Acredito que lá, as pessoas que, com uma mão, controlam o fluxo da opinião pública e, com a outra, os direitos autorais, pelo menos nos intervalos, não se expõem tanto. Acredito que, no seu caso, nem mesmo um Philipp Haas se atreveria a se destacar dramaticamente com o bufê mais requintado, que nem mesmo os críticos profissionais se deixariam contratar por ele sem mais nem por menos e que os jornais teriam a decência de celebrar em reportagens de várias colunas a revelação artística que um fabricante de tapetes transmitiu em um teatro pago, por meio de atores pagos, a um público convidado para jantar. Estou firmemente convencido de que, em Berlim, o leitor de jornais percebe imediatamente os jornalistas oportunistas, reconhece o que está por trás e despreza as vozes críticas que saem de lábios brilhantes de gordura. Mas, através do nosso jornalismo, ouve-se um alegre mastigar sempre que o rico diletante convida para um banquete dramático e, por fim, as nossas penas, pingando maionese de lagosta, puderam destacar com satisfação, no mesmo número do jornal em que os colegas famintos se queixavam do artigo principal sobre o antissemitismo, que uma apresentação como esta, organizada pelo Sr. v. Haas, “em contraste com tantos fenômenos tristes da nossa vida pública, representa um fato agradável”. E porque se via realmente, durante o intervalo do bufê, chefes de seção brigando com corretores da bolsa por um bom pedaço de comida, eles escreveram literalmente que agora se tinha finalmente a prova “de que a divisão social em Viena ainda não estava tão avançada”. Seriam possíveis em sua área os inúmeros parasitas que, sob a proteção de uma imprensa que constantemente registra a presença deles em funerais e saraus, se tornaram autoridades no mundo do teatro? No jogo de pôquer, a prova de aptidão para qualquer atividade artística também é exigida em sua região? — Aqui isso ajuda, porque os responsáveis pela Hungria correm o risco de serem expulsos, mais recentemente até mesmo de sofrerem um martírio. Um compositor de operetas que não sabe fazer nada e que apenas memorizou as melodias mais bonitas de todas as obras-primas, tal como o grande público, abastece o nosso mercado musical, e as suas operetas são aceites por todos os palcos suburbanos porque ele é o filho adotivo de um jornalista influente. Sei que Berlim não apresenta tal fenômeno, pois os teatros berlinense são abastecidos pelo mesmo fornecedor vienense. Eles contrapõem as altas performances da imprensa vienense ao nível inferior do jornalismo berlinense, cuja incompetência é o que parece tão característico e convicto à distância. Mas Berlim não está mais longe de nós do que Viena está de vocês, e não deveria, no fim das contas, a falta de caráter parecer igual ao talento, dada a mesma distância? Oh, nós temos dinastias jornalísticas nas quais esse talento é herdado em linha reta e também em linha torta, e ainda assim não duvido que vocês também tenham formado uma opinião correta sobre Szeps e Frischauer em Berlim. São certamente as famílias cujos nomes estão ligados à memória de tantas adversidades sociais dos últimos anos e às quais — o que poderia a incompetência de um Vergani fazer? — o antissemitismo na Áustria deve tanto... — 13 -- Mas colunistas habilidosos e escritores perdidos nas colunas dos jornais — sim, você pode nos atribuir isso com toda a confiança. Não nego que o jornalismo de Viena é superior ao seu em termos de habilidade estilística, e tentei justificar isso acima. Embora seus binóculos pareçam ampliar um pouco a imagem que tenho aqui, concordo com o que você elogia em alguns vienenses. Já indiquei no primeiro número que não nego meu respeito pelo talento puramente formal, que sei distinguir os espíritos melhores, embora indolentes, dos jornalistas de bastidores e de suas atividades inescrupulosas. Que talentos tranquilos e reservados, como J. J. David, que trabalha no serviço de editoriais, não possam reivindicar nem de longe a reputação que nossos intrusos do foyer alcançaram há muito tempo — é exatamente isso que provoca a rejeição. Se escolhi um único nome dessa lista, foi porque ele me pareceu a encarnação do espírito mercantilista literário, o representante mais claro do sistema que prejudica todo o bom desenvolvimento neste país. Não me escapa que este sistema, por mais que tenha já superado as suas origens entre nós, remonta aos males fundamentais da imprensa capitalista, e longe de mim confundir de forma míope as pessoas com a instituição. Também desejo atender de bom grado e “na medida do possível” à sua amigável advertência de proceder com cautela em relação aos pecadores que possam existir. No entanto, não são justamente os talentos que se manifestam em abuso desprezível de si mesmos e em influência nefasta sobre os outros que merecem o ataque mais forte? Meu Deus, eu mesmo nunca neguei o talento original do Sr. Bahr e ainda acredito que, com um pouco de concentração, ele poderia se tornar um editor de folhetim muito bom para o “N, Fr. Presse”. Eu concederia esse veneno ao sedutor socrático da nossa juventude literária. Às vezes, ele também se apresenta como Goethe, que, do auge da vida, dá ensinamentos sábios aos discípulos que peregrinam até ele, sobre como podem apresentar suas peças neste ou naquele teatro, e sua Weimar é o fundo de pensão da “Concordia”. E o Sr. Theodor Herzl, apesar de todo o reconhecimento pelo seu talento adquirido em Paris, não é ele uma figura altamente cativante para os satiristas? O homem de escrita graciosa, inclinada para a expressão de humores e todo tipo de sentimentos delicados, mas também para a afetação, dedica-se ao seu trabalho diário de colunista com uma expressão messiânica de salvador. Dos planos de fundação do Reino de Sião, ele é chamado ao Carltheater, onde, como repórter do “N. Fr. Presse”, deve julgar estreias de operetas e só quando a peça termina é que pode assistir à elevação do povo judeu. Metade profeta, metade criança do mundo, ele continua sendo redator de um jornal cuja política nacionalista alemã deveria repugnar o judeu nacionalista autoconfiante e avesso à assimilação; as roupas que rasga em dor pelo seu povo são fornecidas pelo alfaiate mais sofisticado e as cinzas que espalha sobre a cabeça parecem provir de uma variedade muito requintada. Assim, às vezes, poderíamos acreditar nele, como em Hamlet, que “não é o traje habitual de preto sério, nem os suspiros tempestuosos de respiração opressiva, nem a postura curvada do rosto, nem mesmo o fluxo abundante nos olhos” que “o revelam verdadeiro”, e que isso são apenas “gestos que poderiam ser representados”. E Hanslick e Speidel? Respeito ao estilo e ao senso artístico de ambos. Mas como eles viveram, cada um em seu campo! O conselheiro musical provavelmente alcançará a imortalidade com os golpes que desferiu contra Wagner e todos os grandes. O mestre alemão Speidel, que há 30 anos apresenta tão bem o conteúdo de todas as peças do Burgtheater, nunca teve uma influência fecunda na produção. Ele supera em educação toda a comitiva de pessoas cuja profissão é dar uma imagem distorcida da recepção de uma novidade. Mas isso não torna ainda mais grave o abuso crítico que ele vem cometendo há décadas? Para não recorrer a um passado muito distante, gostaria apenas de lembrar o julgamento de Speidel sobre uma peça grega medíocre, que passou despercebida em Berlim, mas que ele elogiou de forma ditirambica e cujo autor ele saudou com a frase que desde então se tornou famosa: “A Áustria tem novamente um poeta!” Vocês conhecem Speidel, que há alguns anos ainda falava com desprezo de “poetas de merda”, e agora despertou o desejo de se antecipar aos mais modernos. Depois das melhores obras de Hauptmann, ele defendeu a opinião de que chamá-los de poetas seria profanar a língua alemã. Já dedicou hinos entusiásticos à fraca “versunkenen Glocke” (sino submerso) e agora ao “Fuhrmann Henschel” (carreteiro Henschel). Pensem também na mudança notável na posição de Speidel em relação ao Sr. Burckhard e na facilidade com que a consciência crítica de Viena pode ser afogada na mesa dos habituais da cervejaria de inverno... Pense na luta que a “Neue Freie Presse” sempre travou contra o grande na arte, pense na “Estética do Liberalismo”, ainda por escrever, e concordará comigo quando digo que Viena, mesmo onde há o seu melhor, é um terreno fértil para o livre pensador. Devo responder, meu caro Sr. Harden, à sua pergunta final, se “para quem tem sensibilidade literária é mais fácil entender Bacher 16 — e Benedikt ou Adler” do que os poderosos jornalistas de Berlim? Não conheço os Srs. Bacher e Benedikt fora do âmbito de seus escritórios. Conheci ambos como senhores amigáveis. O Sr. Benedikt me pareceu ter um temperamento mais enérgico — o Sr. Bacher, um político conservador em matéria de regulamentação linguística, tal como é conhecido pelos seus editoriais: com uma visão da vida que vai de Saaz a Trautenau, “um boêmio alemão experiente”, como o conde Taaffe o chamou uma vez; a história mundial é para ele, aparentemente, um tribunal circular, e não se poderia imaginar que ele fosse capaz de escrever o grande jornal com todas as suas cores e baixas intenções... Mas Victor Adler? O que você diz sobre ele, o excelente Austerlitz, e sobre o “Arbeiterzeitung”, é exatamente o que penso. O editor de jornal Adler é, ao mesmo tempo, um homem que deu um exemplo de heroísmo ao nosso tempo — não apenas ao nosso jornalismo. Aquele que sacrificou sua fortuna pelo que tinha de mais sagrado, a causa social-democrata, não o procuro na companhia de outros jornalistas que adquiriram sua fortuna com o que tinham de mais sagrado, a coluna da bolsa... E agora, obrigado por todo o incentivo e advertência e pelo desejo de que eu possa aguçar meu olhar inexperiente para as relações econômicas. Mas você deveria também me dizer qual é a “tarefa mais importante” que há “a realizar na Áustria”, neste país que ecoa das disputas mais mesquinhas, enquanto os preocupados com a economia são obrigados a ficar de braços cruzados à margem. Sim, eu invejo você, que precisou apenas descartar o cartel da imprensa para se dedicar aos seus alvos mais importantes. É o destino que paira sobre o nosso meio: quem derrubou um Julius Bauer, realizou — eu mesmo tenho que rir do efeito — um feito. Um feito do qual a sociedade afetada ainda não se recuperou. Talvez eu consiga que os senhores que se deixaram levar pelos ingressos gratuitos sejam um pouco mais cautelosos no futuro ao lidar com a influência da imprensa e os valores do teatro; talvez eu tenha apenas estragado o humor dos apreciadores de teatro até a próxima estreia. Podem acreditar que nunca foi meu desejo fazer amizade com os ágeis comerciantes do prazer. Nos círculos que evitava, tornei-me indesejável e proporcionava alívio a pessoas que não conhecia. Em minha mesa, acumulam-se agradecimentos de pessoas que antes tinham medo da imprensa diária e agora me expressam sua aprovação; até mesmo membros de redações liberais ousam enviar saudações secretas de suas celas. É compreensível que, em uma empresa como esta, a falta de talento reprimida, a alegria maliciosa ou a consciência pesada se manifestem, e muitos dos sinais de simpatia que recebo em casa não assinados revelam o antigo medo dos poderosos, e muitos dos que me apertam calorosamente a mão olham antes em volta para ver se o Sr. Bauer ou algum dos seus denunciantes risonhos não está por perto — mas hoje já sei que conto com o apoio de todas as pessoas decentes. É compreensível que a manifestação explosiva de repulsa de alguém repugnante seja atribuída por alguns apenas a motivos egoístas, e é apenas revelador do veneno que impregna nossa atmosfera moral que muitas pessoas se recusem a acreditar que alguém que tapa o nariz possa fazê-lo com sinceridade e sem segundas intenções. É fácil suspeitar que eu mesmo “não fui admitido na manjedoura” et hinc illae lacrimae — lá vem a lágrima. Os senhores não se deixam convencer de que foi autoexílio, repulsa pela comida adulterada. Talvez eu volte a explicar detalhadamente, quando essa acusação, até agora apresentada por antissemitas, for adotada por outros, quantas vezes me colocaram a comida na frente do nariz. Por enquanto, as páginas que assinei permanecem em silêncio, como se fosse uma ordem, e o “N. Fr. Presse” chegou a retirar o “Fackel” de sua seção de anúncios. Ele permanece em silêncio, como se tivesse sido pago para isso... Com sincera admiração, Karl Kraus.

KARL KRAUS - TRAD. ERIC PONTY